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賀蘭山巖畫是屬于寧夏（省/直轄市）。想了解更多，請點擊寧夏。

　　日前，一則消息讓關心寧夏巖畫保護工作的人們喜上眉梢。經過二十多年持續不斷地考察、研究，現已基本摸清了家底:寧夏共有5個巖畫區、42個巖畫點，發現巖畫總數在4.5萬幅以上。無論是數量、種類，還是其文化內涵，在國內外都屬罕見。此舉對于寧夏有的放矢地開展巖畫保護工作有著重要意義，因為人們深知，保護巖畫的難度有多大。

　　 寧夏巖畫在全國乃至世界都有重要影響

　　何謂“巖畫”？通俗地說，就是人類在巖石上制作的圖畫。其制作方式有鑿、打、磨、繪等多種。巖畫內容既有牛、羊、馬、虎等動物，又有日月星辰、抽象符號，還有狩獵、放牧、征戰、祭祀、娛樂等生產生活場景。

　　寧夏巖畫作于何時，又是出于何人之手？種種研究表明：寧夏巖畫，應是不同民族、不同人群在不同時期制作完成的。意大利一位巖畫專家曾說，自從人類有了殿堂之后，巖畫就不會再產生了。當生產力達到一定水平之后，人類就無需再在巖石上刻畫了。早期巖畫，可能是當時人類反映世界、解釋世界、改造世界的方式。

　　寧夏博物館原館長周興華指出，巖畫是原始人類鑿刻或描繪在巖石上的史書，是研究人類童年時期思想觀念、經濟生活、社會狀態、藝術創作、民俗風情、生活環境的百科全書，是重建人類史前史、探尋文明源頭的珍稀瑰寶。從研究的角度看，每一幅巖畫都相當珍貴，任何毀壞都不可容忍。

　　據銀川市賀蘭山巖畫管理處主任賀吉德研究員介紹，目前，全世界在50個國家的150個地區發現了巖畫。在我國，有20個省區有巖畫遺存。寧夏是巖畫數量最多也最為密集的地區，其中尤以賀蘭山巖畫最為集中、最有特色。寧夏巖畫引起國內外各界高度重視。1991年和2000年，聯合國國際巖畫委員會在亞洲召開了兩次年會，會址都在銀川，并把寧夏巖畫作為重點觀摩、研究對象。

　　“寧夏巖畫在呻吟”

　　“寧夏巖畫在呻吟！”近年來，這樣的呼聲不絕于耳。

　　應該說，寧夏巖畫自誕生之日起，破壞就已經發生，而且幾乎沒有停止過。但是，那些破壞都經歷了一個長期、緩慢的過程，情況并不嚴重。但自上世紀80年代初寧夏巖畫被重新發現并被外界所知以來，各種人為破壞呈加劇趨勢。寧夏自治區政協文史和學習委員會的調查表明，近二十多年來，慘遭人為破壞的巖畫“數以千計”。一些巖畫被破壞的個案很說明問題：多年前，銀川市有一家民辦小廠，專門派人到賀蘭山安營扎寨，不僅采取野蠻手段大肆拓描巖畫，將它們制成工藝品出售，而且直接將大量巖畫搬運下山，據為己有。上世紀90年代初，石嘴山市對境內巖畫進行普查，共發現巖畫1800幅。2006年3月，該市復查發現，巖畫只剩下800幅。

　　對巖畫的破壞，可分為自然破壞和人為破壞兩大類。其中自然破壞包括諸如日曬雨淋、石面風化、植物生長、動物踩踏、糞便腐蝕等，都可以對巖畫構成威脅和破壞。

　　對巖畫的人為破壞大致有以下幾類：

　　首先是建設勝破壞。炸山取石、開礦挖料，把刻有巖畫的石頭，當作冶煉、建筑、修路的原料，有些巖畫因此“粉身碎骨”。據悉，賀蘭山幾乎成了寧夏及周邊地區礦產業的主要原料場，有些企業不僅大肆開采，還在生產過程中隨意穿越巖畫區域，嚴重地破壞了巖畫的原始風貌。

　　其次是開發勝破壞。巖畫精致古樸，在許多利欲熏心的人眼中具備“開發”價值，他們就把巖畫拓描下來，或制成工藝品，或印在衣物上，當成商品出售。這些人在采集巖畫資料時采取掠奪方式，常常將巖畫弄得面目全非。

　　研究勝破壞和旅游勝破壞。有些研究人員未經批準，擅自拓模、拓制拓片，常常采用不當方法。還有一些不文明的游客，隨意踩踏、摳摸巖畫，這些都對巖畫構成了損壞。

　　收藏勝破壞。有些巖畫“愛好者”熱衷于收藏巖畫，常常私自將巖畫搬下山，據為己有。銀川有家酒店，在每間雅間都擺放了一塊巖畫。巖畫收藏熱，還刺激了巖畫盜竊行為。據介紹，賀蘭山最著名的“太陽神”巖畫，就曾有人撬盜過。

　　保護勝破壞。一些單位為了避免巖畫被盜，將可以搬走、撬動的巖畫搬到室內收藏。但這些巖畫既沒有登記在冊，又不讓人隨意觀看。這樣一來，巖畫雖安全了，但脫離了原來存在的環境，文化價值大大削弱。

　　巖畫保護路在何方

　　巖畫分布于崇山峻嶺之間、荒無人煙之地，點多、線長、面廣，這種自然狀況決定了保護的難度。

　　盡管如此，寧夏各級政府及有關部門為保護巖畫還是做了大量工作。2000年4月，自治區將唯一對游人開放的賀蘭口巖畫點，交由銀川市管理。2002年7月，銀川市賀蘭山巖畫管理處正式成立。2003年7月，自治區人大常委會審議通過了銀川市人大常委會提請批準的《銀川市賀蘭山巖畫保護條例》。2004年，賀蘭山巖畫申報世界文化遺產工作開始啟動。

　　賀蘭山巖畫曾是巖畫損毀的重災區。但自從銀川市成立了專門的管理機構后，有效地遏制了各種破壞，而且摸清了境內巖畫的基本情況，制定了科學的保護方案。但賀蘭山向南、向北延伸部分的巖畫，依然在遭受人為破壞。

　　寧夏自治區目前還沒有一個專門管理巖畫的全區勝機構。銀川市的賀蘭山巖畫管理處，只能管理所轄范圍的17個山口的巖畫，賀蘭山其余11個山口的巖畫則分屬幾個市（縣），這些地區目前尚沒有成立專門的管理機構。自治區政協文史和學習委員會建議，將銀川市賀蘭山巖畫管理處“升格”為寧夏巖畫管理處，統管境內所有巖畫事務，同時增加管理編制和保護經費。

　　周興華說，要制定巖畫保護的法律法規，宣傳巖畫知識及其價值，依法公開處理破壞巖畫案件，動員巖畫點群眾參與巖畫保護，形成保護巖畫人人有責的社會氛圍，防止由于無知而造成不應有的破壞。同時，要在摸清家底的基礎上劃定保護范圍。在巖畫密集區建立巖畫博物館、巖畫公園、巖畫陳列館等保護設施。

　　寧夏自治區政協常委、文史和學習委員會主任張懷武則強調，要啟用懂業務、愛文物的人才。此外，保護巖畫，不能急功近利，要著眼于長遠。

　　寧夏銀川市賀蘭山巖畫管理處的兩名工作人員在運用衛星定位技術對巖畫進行定位登記。

　　寧夏賀蘭山巖畫區的巖畫。新華社發