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宋汝窯瓷器有多貴——縱有家財萬貫，不如汝瓷一片。
宋代的古董瓷器是全世界藝術品收藏投資市場的絕對寵兒！在最近幾年的全球藝術品交易市場上，中國的宋代古董瓷器成交價格一直在不斷的刷新著古董瓷器的交易記錄。那么在中國宋代那么多瓷器窯口中哪個窯口的瓷器是真正的王者呢？毫無疑問的是——汝窯瓷器！汝窯瓷器從原材料，工藝，燒制到挑選無不是吹毛求疵的嚴苛要求，特別是汝窯瓷器的瑪瑙釉面特質鶴立雞群于中國所有種類瓷器中，完全是巔峰中的頂峰，無出其右者,獨領風騷于瓷器群雄，高處不勝寒！下面我們就來好好了解下宋代汝窯瓷器的歷史和特點吧！
宋代高古瓷器鑒定真偽通過瓷器貿易，影響全世界，讓中華文明傳遍世界任何一個角落。世界上的瓷器都是仿宋瓷器。宋代是中國瓷器的鼎盛時代，出現了定、鈞、官、哥、汝五大名窯，中國古代瓷器中，宋瓷以器形優雅、釉色純凈、圖案清秀，在中國陶瓷史上獨樹一幟。無論從質量還是品種來說，宋瓷都屬于中國瓷器中最頂尖的代表，同時它還是老窯口瓷器里的經典。古玩城宋代陶瓷博物館館長于先生說，老窯口瓷器一般指元朝以前各窯口燒制的瓷及陶，宋代的青瓷、白瓷、黑瓷以及釉下彩繪初圖之無愧為個中極品。雖然宋代的窯口最多，但是宋瓷的存世量卻非常少。主要原因是一個‘流行’與一個‘不流行’。由于隋唐到宋代中國一直流行瓷器外銷，到了宋代瓷器出口迅速增加，遍及亞洲的東部、南部、西部和非洲東海岸的大部分地區，國內存留的瓷器數量有限。此外，在宋代并不流行將瓷器作為隨葬品，現今初圖文物中，宋瓷并不多見。宋瓷在國外收藏界所占的比例少得可憐。從年代上劃分，老窯口瓷器在整個瓷器藏界中所占的比例不超過10%，而在品種上，宋瓷在老窯瓷中的份額不到20%，宋瓷的地位與數量使它成為收藏時可遇不可求的絕品。仍處于價格“洼地” 從收藏角度講，存世宋瓷精品雖然遠遠少于明清瓷器，但卻陷入了價格“怪圈”，其價格與價值相比偏低。 一個清代的官窯青花瓷瓶在五六年前的價格大約是50萬元到60萬元，現在價格已經升到了數百萬元，而目前一只宋代滋州的大盤價格不過幾十萬元。專業人士分析認為，市場對宋瓷的認識才剛剛開始，有限的收藏群體尚未成為收藏市場的活躍血液，導致了其價值被低估。 同時，收藏的入門規律也使得“玩”宋代瓷器需要一個過程，即它的價值回歸有待時間。
在世界古玩藝術品收藏投資市場里最能吸引各大收藏巨鱷注意力的中國藝術品中——瓷（CHINA）無疑是當之無愧的魁首。從宋代開始出現的真正意義上的瓷器開始，中國制造的精美瓷器風靡全世界的達官顯貴們，巨萬富翁們，藝術品巨匠們整整一千多年！！！在古代那些非富即貴的西洋人不惜為了一個中國制造的瓷器一擲千金，人人以能用上中國瓷器而感到無上榮耀，誰要是有一整套的中國瓷器那他在上流社交圈子里絕對是聲名鵲起，甚至可能會得到國王的青睞，由此可見中國瓷器對于世界的影響有多大，對富豪們的吸引有多強，中國瓷器的魅力自古延續至今仍未消退且越來越大，讓那些世界收藏巨頭們舍得動輒數億元競相搶購中國古董瓷器以作為收藏投資的不二之選。
　專家認為，整個清代官窯瓷首推康熙，以康、雍、乾三代為佳，但清三代官窯瓷器價格昂貴，對資金要求很高。專家建議也可以選擇清晚期官窯，嘉慶、道光等時期的產品中也不乏精品。人們耳熟能詳的清代官窯瓷器一般均署“大清××年制”、“××年制”或“××御制”等朝，但在清末光緒的景德鎮官窯青花瓷器中，也出現過慈禧太后專用瓷器“體和殿制”款青花瓷，價值較高。“還是要以稀缺勝為原則。”　　鑒別可從下面入手 :
　　首先看造型，包括線條的收放、形狀等。康熙時期的造型，硬朗挺拔；雍正時期造型秀氣柔和；乾隆時期造型、工藝復雜。康熙時期有自己獨特風格的，比如雙陸尊等，是康熙時期獨有的。總體來看，雍正、乾隆時期造型創新達幾十種，乾隆之后造型就沒有大的創新了，基本延續前期的造型品種和風格。
　　第二，胎釉彩。康熙時期特點是“緊皮亮釉”，釉面緊繃在胎體上，胎很硬朗，斷口像貝殼一樣硬，斷面像糯米糕的切面一樣細，藍彩透徹亮麗。雍正時期的胎最白，含雜質最少。乾隆時期胎體潔白細膩，瓷質堅密，胎壁比雍正青花略厚。釉面勻凈，多數是青白釉，少量為粉白釉，光澤瑩潤。北京保利拍賣歷史紀錄年代及價格；元 青花鹿銜枝花卉盤-------750-900萬--------896萬------------2014-12-10
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　　第三，紋飾。紋飾與當時的社會習俗和皇帝的審美情趣緊密聯系在一起。比如，康熙時期，山水人物故事、“刀馬人”較多，體現古代戰爭場面、戰馬嘶鳴的大場面較多，而康熙后期社會已經安定下來，則有耕織圖等。雍正時期已基本沒有“刀馬人”紋飾，花卉、花鳥頗為流行，講究秀美，布局也更加合理。乾隆時期紋飾復雜，裝飾繁縟，受西洋的影響較為明顯，比如有西方婦孺、兒童畫等等。除了了解元、明、清瓷器造型的基本特點之外，還須了解或掌握一些觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。許多同類型的器皿粗看外表極為相似，而仔細觀察這三大部分，便可得出不同的結論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細致，此種接痕就不明顯了。如此所謂一線之差，往往在斷代辨偽的工作中起著相當重要的作用。又如元代大盤盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度較大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗、其器心下凹，器底心凸起，而且足內壁多向外稍撇。明末清初許多民窯的盤、碗底部常有明顯的輪狀旋削痕，即所謂的“跳刀”，而在官窯中則極少見。
有些時代接近或后世所仿前代的精品，由于胎釉原料和紋飾書法相似。常常很不容易區分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾。粗看起來胎釉也大致相象，都是撇口圈足。但仔細加于觀察，就能發現它們之間的重要區別：碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宜德碗腹微削。這些細微的差別，是根據實物仿制時，因成型、燒窯等技術條件所限，或偶然忽略而造成的破綻。仿品的器形與真品器形或多或少都有所區別。因仿制時雖按真品原器制造，在未燒之前與真器雖然相同，但經高溫燒制后，其形與真器相比或多或少都有所差別。這可能是原料的來源，配制和提煉的精粗
3不一致所造成。
征集范圍：
1：瓷器：高古瓷、明清瓷、明國瓷等
2：玉器：上古玉、高古玉、明清玉、現代籽料、等
3：書畫：古代字畫、近現代字畫、古籍善本等
4：雜項：翡翠，，雞血石，紫砂壺，***，田黃石，印章。木器，古錢幣等
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